湛湛长空黑，更那堪、斜风细雨，乱愁如织。
老眼平生空四海，赖有高楼百尺。
看浩荡、千崖秋色。
白发书生神州泪，尽凄凉不向牛山滴。
追往事，去无迹。

少年自负凌云笔，到而今有时华落尽，满怀萧瑟。
常恨世人新意少，爱说南朝狂客。
把破帽年年拈出。
若对黄花孤负酒，怕黄花也笑人岑寂。
鸿去北，日西匿。

辛弃疾经常采用《贺新郎》这个词牌，适于抒写豪放的感情，刘克庄也爱采用，在他的今存全部词作中占了百分之十六、七。此词题作“九日”，是重阳节登高抒怀之作。但词人又不落俗套，把一首重阳词写得颇有特色：“白发书生神州泪”，作者慨叹自己的老大和中原的沦陷，内容充实，感情深厚；“常恨世人新意少”一句则恰恰从这种恨世人少新意的本身显示出了一点难得的心意。应该说，这首词是刘克庄的有代表性的一篇佳作。
上片首句很有分量。“湛湛长空”是登上高楼放眼眺望所见，展现出开阔的空间，而用“黑”字描绘黄昏，显然是用夸张的笔法表述心情的沉重。然后以“更那堪”为枢纽，转出“斜风细雨”，笔调忽转细腻。“乱愁如织”，比喻贴切，充满了低沉的情调，而接下来的几句又以磅礴的气势扫荡了这种低沉。“老眼平生空四海，赖有高楼百尺。看浩荡千崖秋色。”“浩荡”二字，既描绘出千崖秋色，也抒发了开阔胸襟，一语双关。接下来，由“浩荡”较为“凄凉”的同时，立即用齐景公牛山滴泪的典故，反衬自己由于感慨神州陆沉而滴下的忧国之泪，其性质与程度是难以比况的，因此“凄凉”又立即转成了悲壮。文章贵有波澜，如此跌宕顿挫，才能把作者胸中的感慨抒发透彻。
下片承“白发书生”进行发挥，从今昔对比中发出了深沉的叹息：“少年自负凌云笔。到而今、春华落尽，满怀萧瑟。”主要是抒写自己少年时的豪情才气，并进一步突出如今的满怀家国之恨。下边更引出了“常恨世人新意少”的名句。何以见得世人少有新意？“爱说南朝狂客，把破帽年年拈出。”这里用的是“孟嘉落帽”的典故。用典故贵有新意，大家手笔，往往能够化腐朽为神奇，刘克庄嘲笑世人缺少新意，这本身，也未尝不是一点新意。下边写出饮酒，语颇颠狂，好象词句本身也浸透着几分醉态：“若对黄花孤负酒，怕黄花也笑人岑寂。”作者以“白发书生”自称，已经感到“满怀萧瑟了。”赏花饮酒，聊以自慰。但是，萧瑟岑寂之感是破除不了的，仔细体味起来，词句之中仍然隐含着悲凉的情调。“鸿并去，日西匿”的结尾，写天际广漠之景物，与首句相呼应。刘克庄的词眼界力求开阔，胸襟力求高旷，以达到雄健豪壮的格调，他的这一追求，在这首《贺新郎》里已经得到了体现。即用豪放笔，又恰当地穿插细笔把“大声”和“小声”结合起来，从而达到“欲托朱紶写悲壮”的目的。

东皋风日静堪依，结伴凭高步翠微。
王气自居丹凤阙，徵书尝下钓鱼矶。
长杨赋就才应贵，子夜歌成调亦稀。
莫向五陵思杜若，可愁清梦与云飞。

一一横担任所之，秋风秋雨是行期。
去时莫定来时约，山水留人未可知。

菊湖今亦废，无复见黄华。
零露馀秋草，荒塘落晚霞。
香迷宫女旧，土蚀凤钗斜。
亦有陶潜兴，还归处士家。

碧云如水愔愔地，枝头护花铃簸。
夜雨菭钱，朝阳菜甲，寒食清明新火。
葳蕤暗锁。
任阶药香翻，禁樱红堕。
梦断吴天，乱莺啼处翠衾裹。
妆成回照镜里，笑人憔悴，甚头上钗朵。
病酒今年，伤离去日，油壁惊逢道左。
通词未可。
对录曲阑干，绮疏青琐。
送了春归，渡江招画舸。

为觅新篁雪后移，殷勤都莫遣根知。
道人要作骑龙杖，与子相从到葛陂。

何如渭亭赋，二十四登高。
九子龙殊好，五侯鲭合淘。
持鞭尝百草，为颊助三毛。
赠世绥山果，不仙亦足豪。

紫陌同寻上苑春，升沉荣谢事难论。
时危重叹青毡失，老去空惊白发新。
共待声名继裴马，更崇风义比雷陈。
自惭持橐终无补，拟乞麾符寂寞滨。

朝发南康道，沙洲驷马班。
寒云连北浦，冻雨合西山。
物候风霜外，人家水石间。
征夫惊岁晚，愁思上容颜。

白首旧相知，茅津此去时。
马骄青草色，柳绾绿烟丝。
落日曹瞒垒，荒城虢仲祠。
圣朝深雨泽，宁必叹衰迟。

杯酒话生平，缅怀尔二祖。
叔祖孝廉君，嘉靖当戊午。
经馆幸追随，观莲同笑语。
二难竞先登，后进瓦砾耻。
辛酉幸续貂，乙丑南宫举。
尔祖观察公，同袍最心许。
风雨忆连床，灯花频报喜。
岁月曾几何，而翁复轩翥。
弱冠荐贤书，五岭推才子。
河清邈难俟，逝者不我与。
黄岭续桐江，瓜瓞县仙李。
明德世有人，公侯复其始。
勖哉崇令名，狂歌吾与汝。